San Vicente do Pinol. Sober

A lo largo de seis meses se llevó a cabo la restauración de las pinturas murales de San Vicente do Pinol, datadas en el s. XVI.

El principal tratamiento consistió en el desencalado de las mismas junto con su consolidación, primordial para procurar la correcta conservación del conjunto. El resto de procedimientos, limpieza y reintegración matérica y cromática, fueron el colofón final de su restauración.

Detalle de la pintura mural

Iglesia La Merced. Verín. Lugo

Durante cuatro meses se estuvo restaurando el retablo mayor de la Iglesia parroquial de la Merced.
Tras la eliminación del repinte que cubría íntegramente el retablo ocultando su colorida policromía original, se siguieron los usuales tratamientos en la restauración de un retablo: consolidación, limpieza, reintegración matérica y cromática y barnizado final.

Estado previo del retablo

Iglesia del Salvador de Vilar de Donas. Lugo

Durante seis meses se acometió la restauración integral de las pinturas murales ( siglo XV ) del ábside de la iglesia del Salvador.

Los procedimientos llevados a cabos se centraron mayoritariamente sobre la problemática de su limpieza ya que éstas fueron intervenidas anteriormente a mediados del siglo XX . Una vez solucionado el problema, los pasos seguidos fueron los tradicionales de consolidación, estucado, reintegración cromática...

 Estado final tras la restauración

Parroquia de Nuestra Señora de Jesús. Ibiza

La colaboración que se llevó a cabo consistió en aquellos procesos iniciales propios en la restauración de un retablo, en este caso retablo gótico del siglo XV atribuido al taller de los Osona de Valencia

Fotografía previa a la restauración







Tales procedimientos consistieron básicamente en la estabilización tanto del soporte madera como de la película pictórica, la cual poseía zonas con levantamientos que ponían en peligro su integridad, así como zonas afectadas por mohos, deformaciones provocadas por oxidación de antiguos clavos...
En cuanto al soporte madera, la estabilización consistió en la consolidación de la madera atacada por insectos xilófagos, aplicación de producto desisnsectante y de masilla en los faltantes, eliminación de elementos metálicos oxidados, etc..

San Lorenzo de Vilarmel. Quiroga

A lo largo de un mes colaboré en la restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de San Lorenzo de Vilarmel de Quiroga ( Lugo ). Concretamente dicha colaboración se centró en la reintegración cromática  de varias partes del retablo, el cual poseía gran cantidad de lagunas a lo largo de toda su superficie.

La reintegración cromática se llevó a cabo con acuarelas, sistema totalmente reversible ampliamente utilizado en el campo de la restauración.

Estado previo a la restauración

Estado final

Ermita Virgen de las Fuentes. San Juan del Olmo

En dicha ermita los trabajos consistieron en la restauración de las yeserías que cubren íntegramente la bóveda de la nave central.

Los yesos poseían una serie de alteraciones tales como acumulación de suciedad y depósitos varios, eflorescencias y costras salinas, desprendimiento de diferentes capas de yeso, pérdida de elementos ornamentales...

Por tanto y dicho esto, básicamente la restauración consistió en devolver a los yesos la consistencia necesaria para su correcta conservación, limpieza general, reposición de elementos perdidos y homogeneización de la tonalidad propia de la bóveda.

A continuación se muestra una fotografía del primer tramo de la bóveda una vez restaurado

Ermita del Santo Cristo de la Sangre. Ahillones

En la Ermita del Santo Cristo de la Sangre se llevó a cabo la restauración del retablo principal, el del Santo Cristo ( s. XVIII ).

Los tratamientos acometidos en dicho retablo se basaron de forma escueta en la eliminación de un repinte que cubría íntegramente el retablo, limpieza de la película pictórica, estucado de lagunas y reintegración cromática de dichas lagunas.

Por tanto se puede decir que la restauración se mantuvo dentro de los parámetros habituales en un retablo de sus características.

 Estado del retablo en el proceso de estucado

Sí cabe destacar sin embargo, es la existencia de telas adheridas en bastantes uniones de madera; telas que a su vez fueron pintadas directamente, lo cual es un detalle a destacar ya que no todos los retablos poseen dicha característica.

"Deltoid" de José María Yturralde. Ibiza

En el verano del 2014 el Museo de Arte Contemporáneo de Ibiza decidió llevar a cabo la restauración de la pintua "Deltoid" de Yturralde realizada en 1969.

Tratándose de un acrílico aplicado sobre táblex, sin ningún tipo de barniz y habiéndose almacenado en correctas condiciones, la restauración se limitó a una limpieza superficial con el fin de eliminar una fina capa de suciedad, puntuales deposiciones de moscas y pequeñas manchas de humedad.

Igualmente se trató con un fondo curativo y preventivo el bastidor de madera que sí se encontraba atacado por insectos xilófagos.

 Foto inicial previa a la restauración

Pinturas de Laureano Barrau. Ibiza

El Ayuntamiento de Santa Eulalia del Rio posee actualmente una serie de obras que en su momento donó la viuda de Laureano Barrau ( 1864-1950 ) a la parroquia de dicha localidad.

Estas piezas, que incluyen tanto pinturas como grabados, dibujos, acuarelas y grabados, fueron realizadas en la isla de Ibiza los últimos años de su vida.

Son obras que poseen el estilo entre impresionista, clasicista propio de prinicipios de siglo XX, imperando un carácter costumbrista en el que domina la luz y el colorido.

Los lienzos objeto de la presente restauración, siendo éstos de pequeño formato, poseen la peculiaridad de estar adheridos a tablillas de madera mediante un adhesivo que no cumplía a estas alturas su función, creando por tanto un serie de deformaciones y bolsas de aire entre lienzo y madera que perjudicaban en gran medida la buena conservación de la película pictórica.

    Detalle de un lienzo junto con la tablilla de madera a la
    que estaba adherido





Por tanto, la restauración consistió básicamente en la estabilización del soporte lienzo, sumando a este tratamiento los propios de una restauración de pintura sobre lienzo.

Parroquia de Santiago A Nova. Lugo

En la Parroquia de Santiago A Nova ( Lugo ) se llevó a cabo la restauración íntegra del Retablo del Sagrado Corazón, siendo la primordial actuación la eliminación de un repinte que cubría íntegramente la pieza.

Mediante tal actuación saleiron a la luz las tonalidades originales de una policromía a base de marmoleados de vivo colorido. Igualmente, gracias a la eliminación de dicho repitne apareció un paisaje oculto en la hornacina central aportándole así al retablo un relevante significado desconocido hasta ahora.

 Estado del retablo tras su restauración



 

El resto de tratamientos consistieron en los habituales de una restauración de un retablo, es decir, estabilización estructural del armazón de madera, limpieza, estucado, reintegración cromática y protección final.

San Román de Vilastrofe. Lugo

En la Parroquia de San Román de Vilastrofe se restauró su retablo mayor, cuyo principal e imperioso tratamiento consistió en la eliminación de un repinte que cubría íntegramente la pieza y que alteraba por tanto el disfrute del retablo con su policromía original.

Gracias a dicha remoción salió a la luz una colorista y viva policromía que cambió significativamente el aspecto del retablo..

 Una vez eliminado el repinte los procesos llevados a cabo fueron los habituales en este tipo de obras: consolidación de la película pictórica, limpieza de la misma, estucado, reintegración cromática y protección final del conjunto.

 Aspecto final del retablo tras su restauración

Santa María de Meira. Lugo

En la Iglesia Santa María de Meira se restauró el retablo de San José ubicado en una capilla anexa a la capilla mayor.

Siendo un retablo con graves problemas estructurales debidos a un elevado nivel de humedad relativa en el interior de la parroquia, fue necesario su desmontaje para el tratamiento integral del conjunto de sus piezas tanto por el anverso como por el reverso.

Primordiales fueron los tratamientos de consolidación y desinsectación, vitales para augurar el futuro del conjunto.

 Proceso de montaje del retablo

Pinturas murales de Urbano Lugrís. A Coruña

Pinturas murales de Lugrís ubicadas en el local "Brasa y Vino" en A Coruña fueron restauradas tras pasar varios años abandonadas.

Dichas pinturas sufrieron durante largos periodos de tiempo graves problemas de humedades procedentes de deficiencias estructurales en la fábrica sobre la que están aplicadas, lo que provocó serias alteraciones en la policromía, tales como oquedades, desprendimientos de morteros, levantamientos de película picttórica....a lo que sumamos antiguas intervenciones, repintes del propio Urbano Lugrís, oxidación de barniz, etc..

Por lo tanto la restauración se centró primordialmente en dos puntos: asentamiento y consolidación de la pintura, y eliminación de barniz oxidado.

A continuación presento un detalle que muestra el antes y el después de la intervención.

Catedral de Ourense y Parroquia Santiago A Nova de Lugo

En ambos lugares tuvo lugar la colaboración en el remate de la restauración tanto del retablo de San Francisco Blanco en la Catedral de Ourense, como del retablo de Ntra. Sra. de la Esperanza en la Iglesia A Nova de Lugo.

En el primer retablo citado la restauración consistió en la eliminación del antiguo barniz, limpieza, consolidación, estucado....Sin embargo, en el retablo de A Nova, previamente a dichos tratamientos hubo que eliminar un grueso repinte que cubría íntegramente la obra.

Retablo de Ntra. Sra. de la Esperanza una vez finalizado

Cristo atado a la columna y dos ángeles alados

Para Grial Antigüedades, empresa dedicada al coleccionismo, tasación de obras de arte, antigüedades....ubicada en A Coruña, se realizaron una serie de trabajos consistentes en la restauración de un Cristo atado a la columna, y dos relieves de madera que representan a ángeles alados.

En el caso concreto de la pieza en bulto redondo que representa a Cristo, el trabajo consistió ante todo en la eliminación de sendos repintes que cubrían parte de la figura y en una limpieza profunda como bien se puede apreciar en la siguiente fotografía:

 Momento de la limpieza en el rostro

 Fotografía tras su intervención

Por otro lado, los dos ángeles alados, con un nivel de deterioro menor, fueron sometidos a una restauración más suave que se centró básicamente en una limpieza de la suciedad superficial y en la consolidación estructural de ciertos puntos concretos de su soporte madera alterados por un intenso ataque de insectos xilófagos.

 Final de la restauración de uno de los ángeles

Sta. Marina de Balboa. León

La restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de Sta. Marina en Balboa ( s. XVI ) requirió ante todo un gran trabajo de carpinteria. Tras su desmontaje, consolidación de la madera, refuerzo estructural, recomposición formal de molduras....y el tratamiento integral de la policromía y los bajorelieves, se volvió a montar sobre una estructura nueva que permite una adecuada ventilación y un correcto mantenimiento de la obra, evitando de este modo futuras alteraciones debidas al exceso de humedad.

Estado inicial del retablo antes de su intervención

Catedral de Santa María de Lugo

En el interior de la Catedral de Lugo se acometió la restauración de las pinturas murales de la Capilla Mayor, crucero y girola ( siglo XVIII ).

En líneas generales dicha actuación consistió en una profunda limpieza de la pintura así como la remoción de películas pictóricas aplicadas sobre las originales. Sumando la suciedad, barnices oxidados, humedades y repintes, dió lugar a un conjunto de problemáticas que provocaron un oscurecimientos generalizado e intenso de la policromía, dificultando por tanto su correcto disfrute estético.

Cata de limpieza








Detalle de la policromía de la Capilla Mayor










Visión general de la Capilla Mayor tras su restauración








Una vez finalizados los trabajos, destacan la luminosidad y el cromatismo esplendorosos que conserva la visión de la alegoría celestial bajo el pincel de José Terán, artífice también de las pinturas murales de la Catedral de Mondoñedo.

Capilla das Ánimas. Santiago de Compostela

El interior de la Capilla das Ánimas alberga un importante conjunto de retablos de estilo neoclásico que conforman el ciclo de la Pasión de Cristo.

Los trabajos llevados a cabo en la capilla consistieron en la restauración de 7 de los 9 retablos que circunvalan el interior del recinto.

Novedosa es la técnica con la que están realizados dichos retablos, el estuco policromado. Decimos que es novedosa en tierras gallegas, ya que tratándose de un lugar donde predomina una humedad relativa elevada no es usual esta técnica. De hecho es la única obra dentro de la Comunidad de Galicia llevada a cabo con tal técnica.

En su restauración se realizó un importante trabajo en la eliminación de repintes, ya que todos los retablos fueron retocados en repetidas ocasiones, ocultando la luminosidad y claridad de los colores originales.

Igualmente importante fue el trabajo consistente en la consolidación de la policromía original, que se vio muy afectada por la humedad que por diversas vías entraba por los muros.

Fotos finales de uno de los siete retablos

Iglesia de la Asunción de Figueruelas. Zaragoza

En la iglesia de la Asunción de Figueruelas se llevó a término la restauración del retablo de Nuestra Señora del Rosario ( s. XVIII ). De estilo tardobarroco, se trata de un retablo compuesto por basamento, banco, y cuerpo central formado por tres calles y ático.

Antes y después de la intervención









Entre sus causas de alteración cabe destacar los problemas de humedad que afectaron básicamente al basamento y banco. A ello tenemos que sumar una serie de repintes antiguos aplicados sobre la policromía original en puntos muy determinados de la pieza, así como suciedad generalizada.
Tras una limpieza minuciosa de los dorados y de la película pictórica se devolvió al conjunto el brillo y la luminosidad propios del retablo. Añadiendo a la limpieza el proceso de eliminación de repintes, estucado, reintegración cromática de los faltantes y protección final, dió lugar a un conjunto cerrado, completo, carente de aquellos elementos de degradación que distorsionaban y alteraban el correcto disfrute estético de la obra.   

San Vicente do Pino. Monforte de Lemos

Por un periodo de siete meses y medio se restauraron dos retablos pertenecientes a la Iglesia de San Vicente do Pino, el retablo de San Benito, y el retablo de la Crucifixión.

A continuación se muestran breves detalles de ambos:

Retablo de San Benito










Retablo de la Crucifixión

En ambos retablos se realizó un importante trabajo de desmontaje previo a la restauración propiamente dicha, con lo cual nos fue posible trabajar de forma integral en cada una de las piezas que conformaban los retablos.

Una vez los trasladamos a un taller especialmente adecuado según nuestras necesidades, se llevó a cabo una intensa labor ante todo de limpieza y consolidación estructural de las piezas; igualmente interesante fue la eliminación de sendos repintes que se encontraban sobre la policromía original y que se eliminaron mediante el uso de disolventes orgánicos. En la imágen superior podemos observar perfectamnete dos catas realizadas en el rostro de Cristo crucificado.

Tras la restauración de ambos retablos, se embalaron y colocaron adecuadamente cada una de sus piezas en el taller, a la espera de su futuro montaje en sus correspondientes ubicaciones dentro de San Vicente do Pino.